Изкуството на тъкане на килима

Изкуството на тъкане на килима

Иран е универсално известен като родното място на ръчно завързания килим. Думата килим идва от латински тапетум, което на свой ред произлиза от гръцки Tapis-tapetos, с вероятно ирански произход tabseh, tabeh, табаста, табидан. Днес на фарси е посочено с израза на арабски произход farsh или Гали, по произход турчин.

Килимът е роден като предмет, върху който да легнете или да седнете далеч от влага и студ и едва по-късно той се превръща в елемент от мебелите.

Какво дава стойност на килим? Финотата и плътността на възлите. Квадратният метър килим може да съдържа от сто хиляди до два милиона възела. Абаде, Кум, Исфахан, Кашан, Керман и Тебриз са най-известните ирански центрове в света за изкуството на тъкането на килими.

Най-старият известен килим датира от преди 2500 години и е открит в долината Pazyryk, в планината Алтай, в Централна Азия, но първоначално е от Персия.

Най-големият килим е ирански: той е четири хиляди квадратни метра и се намира в Обединените арабски емирства.

Производство

Особената особеност на всички ориенталски килими е ръчното заплитане. Килимовият плат се състои от три части: основата, руното и вътъка. Основата е набор от конци, обикновено от памук, успоредни една на друга и разположени вертикално между двата края на тъкачния стан. Руното е видимата повърхност на килима; тя се състои от къси нишки, обикновено от вълна, заплетени на основата. Възлите са подредени в редове по широчината, а не по дължината. Утъкът се състои от една или повече нишки, почти винаги от памук, подредени между един ред възли и следващия.

Суровини

Материалите, използвани при заплитането на килима, са три: вълна, коприна и памук. Използваната вълна е предимно овча, но камилската вълна също е много разпространена; използването на козя вълна е по-рядко. Що се отнася до овча вълна, дългите влакна са естествено предпочитани; качествата също варират в различните райони. Вълната от Хорасан също е много популярна. Вълната, която се получава чрез сресване на овчето руно през зимата и срязването му през пролетта, е известна като курк и е с отлично качество. Преди да се използва, вълната трябва да се измие внимателно, за да се отстранят всички остатъци от мазнини; колкото повече е измит, толкова повече багрилото ще дава ярки и чисти цветове. Някои особено изискани килими имат копринено руно. От друга страна, памукът се използва изключително за нишките на основата и вътъка. В античните килими те почти винаги бяха от вълна. В настоящото производство, с изключение на номадските килими, които са изцяло изработени от вълна, основата и вътъкът са направени от памук.

Оцветителите

Операцията за боядисване е много деликатна и се предшества от вана с стипца, която действа като морилка; след това преждата се потапя в багрилната баня, където в зависимост от цветовете остава от няколко часа до няколко дни. Накрая се оставя да изсъхне на слънце. До появата на изкуствените багрила (анилинът е открит през 1856 г. и поредицата от негови оцветители пристига в Персия през последните години на миналия век), багрилата, използвани от бояджиите, са били изключително естествени, почти всички от растителен произход. Персийските бояджии са спечелили значителна слава през вековете, като са успели да получат неизчерпаема поредица от багрила от растителни вещества. Когато обаче в Персия се появяват изкуствени багрила, те постепенно изоставят традицията, като предпочитат много по-евтините нови цветове, всичко това в ущърб на качеството и в дългосрочен план също на славата на персийските килими, тъй като анилиновите цветове дават оттенъци които не бяха съгласни помежду си и които освен това имаха тенденция да обезцветяват. Днес, с развитието на химията, докато номадите са склонни да се боядисват изключително с естествени багрила, занаятчиите и големите градски лаборатории използват много синтетични хромови багрила, които нямат дефектите, открити в анилиновите цветове.

В персийските килими това, което на пръв поглед може да изглежда, в зависимост от случая, дефект или качество и че вместо това е само любопитна характеристика, често се случва: някои дизайни или фонове, започнали с цвят на точен цвят, след това продължете с същия цвят, но малко по-различен цвят или дори друг цвят. Тази промяна в нюанса в оцветяването се нарича abrash, Неговото присъствие е доказателство, че килимът е бил боядисан с растителни цветове; всъщност с тях е много трудно да се получи един и същ цвят в две отделни багрила.

Рамката и инструментите

Както вече споменахме, ориенталските килими са изцяло ръчно изработени. Рамките могат да бъдат два вида: хоризонтални и вертикални.

Хоризонталният стан е просто съставен от 2 дървени греди, между които нишките на основата са опънати по дължина. По време на обработката те се поддържат в напрежение между 2-те греди с помощта на 2 пръчки, завързани към краищата на всяка греда и засадени в земята. Този тип рамка се използва почти изключително от номадски племена, защото е лесно транспортируема.

Фиксираната вертикална рамка се състои от 2 успоредни греди, поддържани от две вертикални опори. Нишките на основата са опънати между двете греди и възлите на килима винаги започват отдолу. Тъкачите работят седнали на дървена опора, която се повдига, докато работата продължава. На този тип тъкани станови килими обикновено не са по-дълги от три метра. По-дълги килими могат да бъдат получени чрез навиване на работата, извършена върху долната греда и опъване на нишките на основата, предварително фиксирани върху горната греда, за втори път.

Инструментите, използвани при обработката на килими, са малко и много прости: ножът, гребенът и ножицата. ножът се използва за прерязване на нишките на възела и може да има плетене на една кука в краищата на острието, което се използва за направата на възела. Гребенът се използва за затягане на вътъчната нишка или конци срещу подравняване на възлите.

Плоските и широки ножици се използват за подстригване на руното на килима.

Възлите

Трябва да се има предвид, че килимът почти винаги се ражда (с изключение на някои номадски производители) от прецизен проект, изготвен от специализиран персонал, който създава дизайн на милиметров картон, в който всеки квадрат съответства на възел. Кашонът се поставя върху рамката пред очите, за да направи възела.

Ръчните възли са основната характеристика на всички ориенталски килими. Използваните възли са два вида: GHIORDES o turkibaft e Senneh o farsibaft .

Il turkibaft или турски или симетричен възел, той се използва главно в Турция и Кавказ и в съседните ирански региони (Азарбаджан, Изток и Запад).

Il farsibaft или персийски или асиметричен възел, се използва предимно в Персия.

Производството на килима винаги започва от долната страна. Определен брой конци на вътъка се прекарват върху вертикално опънатите нишки на основата, за да се създаде здрав ръб, който винаги поддържа килима непокътнат, като се избягва изтъркване и разхлабване на възлите. След това започва заплитането на нишките от вълнена вълна върху нишките на основата. Всяка вълнена нишка е фиксирана върху две съседни нишки на основата, според двете основни техники, възел turkibaft и възел farsibaft, Очевидно е, че цената на килима зависи от времето, необходимо за производството му, и от броя на възлите, които тя съдържа.

Ето защо коварните и прибързани занаятчии се възели с измама. Например, практиката на т. Нар. „Двоен възел”, т.нар jofti при който вълнената нишка, вместо да се заплита на две основи, се заплита на четири. Тази техника има ефект на намаляване на стойността на килима и дори по-лошо, като прави купчината руното по-малко плътна, а дизайнерските и декоративни мотиви по-малко прецизни и дефинирани. Цялата работа на възлите се извършва на ръка от много обучени и бързи тъкачи. Средно добрият работник изпълнява от десет хиляди до максимум четиринадесет хиляди възела на ден. Наистина огромна работа: просто си помислете, че за да направите килим със средно качество (с плътност 2500 възела на квадратен дециметър) и с размери два метра на три, са необходими добри пет работни месеца в размер на десет хиляди възла на ден.

Чертежите

Ориенталските килими, в зависимост от техния дизайн, могат да се разделят на две големи групи: геометрични шарени килими и криволинейни килими, известни като цветни килими.

Геометрични мотиви

Всички килими, украсени с линейни елементи, съставени от вертикални, хоризонтални и наклонени линии, принадлежат към тази група. Целият дизайн често се формира от повторението на един и същ мотив. Килимите с геометрични шарки са предимно тези, заплетени от номадски племена, но геометричният модел се използва и в някои села, където мокетът е останал по-примитивен. Първите килими всъщност са били с геометричен дизайн, докато първите примери с флорален дизайн датират само от началото на шестнадесети век. Мотивите на геометричните килими са практически предадени наизуст.

Криволинейни или цветни черги

Началото на династията Сефевид също съвпада с възхода на истинското занаятчийство на ориенталските килими. Всъщност килимите, заплетени от номади и селяни, не можеха да задоволят изискания вкус на владетелите на Сефевидите. По този начин се раждат първите занаятчийски центрове, където килимите с флорален дизайн са заплетени, което след няколко години придава допълнителен престиж на ислямското изкуство. Основната разлика между номадската и занаятчийската обработка се състои във функцията, изпълнявана от главния дизайнер. Всъщност, докато дизайните на номадските килими се предават наизуст или извират от въображението на човека, който изработва килима, дизайнът на флоралния килим се изпълнява върху картон и щателно се възпроизвежда от занаятчиите, участващи в заплитането. В този случай художествената заслуга трябва да се припише на майстора, който е проектирал и оцветил карикатурата.

 

ВИЖ СЪЩО